Estas imagens, apresentadas no âmbito do Festival Encontros da Imagem, fazem parte de uma série de 43 fotografias costuradas à mão que retratam toda a circunferência do antigo Muro de Berlim.Foram aplicados diretamente na fotografia bordados de ponto cruz que encobrem partes do retrato.O bordado adquire a aparência da pixelização e assume a linguagem visual da imagem digital num processo analógico, feito à mão. Em algumas imagens, as faixas de bordado representam a mesma escala e localização do antigo Muro de Berlim, fornecendo uma imagem pixelizada do que há por trás dele. Dessa forma, o bordado aparece como um traço translúcido na paisagem de algo que não existe mais, resgatando o peso que o muro ainda tem na história e na memória. Ao bordar áreas da imagem em forma de pixeis estabeleço comparação entre falhas de memória/esquecimento e a corrupção do ficheiro digital.

As imagens foram capturadas no centro da cidade, bem como nos arredores, onde eu segui o antigo caminho do muro através de subúrbios e florestas. Estava particularmente interessada em fotografar locais onde não restassem vestígios visíveis da parede original, mas onde ainda fosse possível ver traços subtis da sua existência. Estes traços incluem, incongruências na arquitetura, ocorridas à medida que novas estruturas foram sendo construídas em terrenos recém-abertos, mudanças nas luzes das ruas ou até vegetação mais recente. Muitas vezes, as secções bordadas na imagem percorrem a linha do horizonte, formando uma separação não natural que causa um bloqueio no espetador. Este aspeto da costura enfatiza os limites não naturais criados pelo próprio muro. A costura, de caráter macio e doméstico, proporciona um contraste literal com o betão da parede e um contraste metafórico com o seu simbolismo. Como a escala dos pontos se mantém, o tamanho total da imagem determina a quantidade de detalhes capturados no bordado, resultando em mais de 30.000 pontos individuais nas peças maiores da série.

Existe outro tema que percorre o meu trabalho, é o interesse pela natureza porosa da memória e pelos meios como ela pode ser interrompida e substituída por imagens, bem como o meio pelo qual a fotografia transforma a história em objetos nostálgicos que obscurecem a compreensão objetiva do passado.